吉永小百合レコード モノラル盤とステレオ盤の比較

モノラルは、１つのマイクで録音、あるいは１つのスピーカーで再生する方式。ステレオは、複数のマイクで録音し、複数のスピーカーによって再生する方式。ビクター・レコードの流行歌では、1964年3月頃からステレオ盤が主流となった。それまでは、両方式のレコードが存在する。
また、モノラルの録音をステレオ化するデュオ・フォニック（擬似ステレオ）したものもある。方法は、ディレイで片チャンネルの信号を微妙にずらしたり、イコライザーで左右で違うフィルターをかけたり、正相と逆相の音を左右に配置してミックスさせたりする。
モノラルは、音の定位が中央に固定され、低音がすっきりした印象がある。ステレオは、空間の広がりが表現され臨場感が得られる。同じ楽曲でもその違いが感じられるので、比較して聴いてみては如何だろう。例えば「いつでも夢を」は、吉永小百合が先に録音し、後で橋幸夫が録音したことが知られている通り、ステレオ版がマイクのセッティングによって不自然な定位となっていて、デュオ・フォニックなのが分かる。「若い東京の屋根の下」は、ステレオで録音されたが、シングル盤はモノラルで発売された。モノラル版の場合、音量バランスは良いが音の広がりが感じられない。
下表では、モノラルのシングル盤に対し、ステレオ盤の収録作品を一覧する。